การแสดงอุปรากรของอิตาลีในช่วงทศวรรษที่ 1720 ได้รับความนิยมในขั้นต้น โดยมีลักษณะเป็นชุดของค่านิยมด้านสุนทรียศาสตร์ที่ได้รับอิทธิพลจากปรัชญาที่เป็นธรรมชาติของขบวนการการตรัสรู้4 ตรงข้ามกับ “คุณธรรมที่ขัดแย้งกันแบบเก่า”
ที่มีลักษณะโพลีโฟนีหนาแน่น ความก้าวหน้าที่ประสานกันอย่างยาวนาน และ ความไม่ลงรอยกัน
รูปแบบที่ใหม่กว่าจัดลำดับความสำคัญของความชัดเจน ความสง่างาม และความรวดเร็วในการดึงดูดใจ5 คุณลักษณะเหล่านี้ได้รับการยกตัวอย่างโดยเฉพาะอย่างยิ่งผ่าน “เมนูกาแลนท์” ประเภทของงานบรรเลงในช่วงกลางศตวรรษที่สิบแปดที่แสดงให้เห็นถึงความสำคัญที่เพิ่มขึ้นของขุนนางและ “ความมีเสน่ห์” ความเหมาะสม รวมกันเป็นหนึ่งด้วยความเรียบง่าย” โดยเฉพาะอย่างยิ่ง
การจัดองค์ประกอบภาพแบบหรูหราได้ยึดถือหลักการด้านสุนทรียภาพเหล่านี้ผ่านการใช้โครงสร้างวลีที่สมดุลและมีจังหวะบ่อยครั้ง พื้นผิวที่บางลงซึ่งจัดลำดับความสำคัญของแนวไพเราะเดียวพร้อมกับการบรรเลงประกอบ
การผสมผสานของแผนผังการประพันธ์เพลงที่ได้รับความนิยม และช้าลง , ความก้าวหน้าของฮาร์โมนิกที่ได้ยินชัดเจน การปฏิบัติต่อพารามิเตอร์ทางดนตรีนี้บ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงทีละน้อยจากความซับซ้อนที่ไม่ชัดเจนของยุคก่อน ซึ่งถูกมองว่าเป็นเรื่องประดิษฐ์และล้าสมัยมากขึ้น
ภาษาการเรียบเรียงที่บาคเป็นที่รู้จักในปัจจุบัน และซึ่งครอบงำผลงานส่วนใหญ่ของเขา แสดงถึงความแตกต่างกับแฟชั่นที่ “ทันสมัยกว่า” ของกาแลนท์ Art of Fugue ของเขาซึ่งยังไม่เสร็จในบั้นปลายชีวิตของเขา คือตัวอย่างที่ดีตัวอย่างหนึ่งของการเรียบเรียงที่เข้มงวดและมีสติปัญญาสูง ด้วยเหตุนี้ ufabet งานนี้จึงถูกมองว่าเป็นสัญลักษณ์ของการอุทิศตนตลอดชีวิตของ Bach ต่อ “ทักษะอันน่ายกย่องของความแตกต่างที่เคร่งครัด ศีล และความทรงจำ” ในขณะที่ Bach ได้รับการยอมรับว่าเป็นนักแต่งเพลงที่ประสบความสำเร็จ
(นอกเหนือจากการชื่นชมอย่างกว้างขวางในฐานะนักเล่นออร์แกน) แนวโน้มโวหารของเขาได้รับการพิสูจน์เป็นครั้งคราวว่าเป็นหัวข้อของการวิพากษ์วิจารณ์ ในปี ค.ศ. 1737 Johann Adolf Scheibe นักวิจารณ์ดนตรีและนักทฤษฎีได้ตีพิมพ์คำตำหนิที่รู้จักกันดีเกี่ยวกับรูปแบบการประพันธ์เพลงของ Bach ในวารสาร Der critische Musikus เขาประกาศว่าบาค “ด้วยขั้นตอนที่ตื่นตระหนกและซับซ้อนของเขา” ได้ “กีดกัน ของความเป็นธรรมชาติและบดบังความงามของพวกเขาด้วยศิลปะที่เกินเลยไป”
ทัศนะของเขาที่ว่าผลงานของบาคแสดงถึงความซับซ้อนที่เกินจริงและความเทียมเท็จนั้นถูกโต้แย้งโดย Johann Abraham Birnbaum เป็นผู้ริเริ่มการอภิปรายที่กินเวลาจนถึงปลายทศวรรษ 1730 และต้นทศวรรษ 1740 การโต้เถียงนี้โดดเด่นเป็นพิเศษในฐานะที่เป็นศูนย์รวมของ “การปะทะกันของอุดมคติโวหารที่เข้ากันไม่ได้” 9
ซึ่งเกิดขึ้นตลอดช่วงกลางถึงปลายอาชีพของ Bach อย่างไรก็ตาม คอนแชร์โต้อิตาลีปี 1735 มีบทบาทสำคัญในการโน้มน้าวใจชีเบให้กลับคำกล่าวเริ่มแรกของเขา กระทบยอดการโต้วาทีด้วยการทบทวนที่เป็นตัวเอก “ใครบ้างที่จะไม่ยอมรับในทันทีว่าคอนแชร์โต้เสียงแหลมนี้จะถือเป็นแบบอย่างที่สมบูรณ์แบบ ของคอนเสิร์ตเดี่ยวที่ออกแบบมาอย่างดี เป็นชิ้นส่วนที่คู่ควรแก่การเลียนแบบโดยนักประพันธ์เพลงผู้ยิ่งใหญ่ของเราทุกคน